对于《秒速五厘米》的场景设计，林建非常注重，要设计出精美的画面结构和清新的色彩渲染效果，这样更富有观赏性。
在对光影的运用上近乎痴迷，任何一个场景镜头画面都拍出强烈的的光影对比效果，追求一种真实的社会生活氛围。
前面也知道，林建为了达到真实的效果，本片的部分场景设计都是以现实中的实景为原型进行创作的，这也保证了可以让观众有种身临其境的感觉。
除此之外，这几天，林建一直烦恼着一件事，那就是音乐这一块，之前他已经拜托公司的员工联系音乐公司，让音乐公司把自己要求的旋律小样发过来，到现在都没找到合适的。
林建的要求其实很简单，需要一段简单到极致的钢琴，简单、缓慢而又略带忧伤的旋律，配合精美而浪漫的的镜头画面，这样更能打动观众的心灵。
在前世中，影片的音乐主旋律是采用著名民谣歌手山崎将义谱曲作词并演唱的《Onemoretime，Onemorechance》，以主题曲的各种变奏形成的主旋律也作为背景音乐穿插于动画的各个角落。
主题曲变奏第一次响起是在回忆部分的独白中，起到了承接影片结构的重要作用，其中人物的独白变作对白，最后音乐在花苗到家后的狗吠中停止，也正好是两人分开的时候。
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第二次两人一同回家看到运火箭的卡车后，花苗沉浸在能够和远野同学一同回家的愉悦中；而远野却寂寞的独白着，音乐在原野的幻想中嘎然而止。
第三次响起是花苗决定表白，这是唯一一次主题音乐强调性出现，有鼓声伴随涛声渐渐响起的部分，连续上行的模进仿佛浪涛的层进，更像花苗兴奋而坚定的情绪。
还有第四次、第五次，每当主题曲响起，我们都能从体会到故事里面主人公那种距离感和淡淡的悲伤。
除了主题曲，里面的环境音，如风声、虫鸣、涛声、射箭声、火箭升空等，音响部分几乎没有人造音，保证了影片绝对的真实感，点点滴滴的细微声效与销魂的画面营造出一种既真实又梦幻的奇异氛围。
而在背景音乐方面，也几乎都采用的无源音乐，但起落自然，随人物心情波动而波动，恰到好处。
柳生池牧作为音效师，他现在每天都会出去采集想要的音效，为了达到原汁原味，贴近现实生活。
“社长，为什么连环境音都要重新收录，之前的音效不行吗？”
“可以也不可以，例如之前的环境音风声比较单一，我们片中出现四处明显的风声，首先是开头两人坐于山坡上的默然，而后是填报志愿时的无奈，继而是第一次坐在草坡上讨论志愿和火箭发射的事情，最后花苗差点在草坡表白......”
片中涉及的环境音众多，场景也不同，林建想通过这些环境音代表一种残酷，呼啸的风声波动人的心弦，却没有来向没有去向，无法停止也无法促成，就那么莫名的流淌着，像是命运的流逝。
“社长，你说的有理，但是这个工作量让我这本来就稀疏头发更加惨了。”说完，还摸了摸头发，一脸委屈。
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“我觉得你可以不用试了，前面几次也是有这么试过，都不行。”
渡边还是很悲观，觉得这单生意要凉了。
“反正试试又不会掉块肉，万一成功了呢！”
“随便你，我现在发给你看，你可不能乱传出去。”
“好的，没问题，这点职业操守还是有的。”
三船秀敏回到了自己的工作室没多久，就收到了渡边发来的影片片段。
这个片段是下雪天的樱花树下，两人亲吻在一起，主角以旁边的角度述说着一切，虽然只有台词没有配音，但是三船秀敏依旧能感受到两人离别的悲伤情感。
三船秀敏看完这个片段后，在脑海里搜索着已有的曲库是否有匹配。
突然，他似乎想到了什么，马上打开电脑以保存的曲库，这里有自己的曲子或者是别人以前收录的曲子。
很快他听到了一首曲子非常适合这个片段，这是他工作室旗下的一个作曲家、歌手以前所唱的民谣。
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“这首曲子我感觉改编一下非常适合。”
三船觉得完全可行，于是打电话给了山崎将义。
“山崎，这里有个电影改编曲任务想交给你，我觉得你之前的一首老歌非常适合改编，不知道你愿不愿意。”
“三船前辈，我当然非常愿意，现在马上过来。”
“好，我等你。”
山崎将义很快来到了三船的工作室，两人进行了讨论后，最后以吉他为主旋律演绎这首曲子，走的是民谣风格，另外又按照要求把这首曲子以钢琴变奏的方式新编曲。
第二天万里就收到了他们的编曲，她马上递给林建去判断。
当林建听到这个曲子以及演唱者的声音，瞪大了眼睛。
“这不是原世界中的那首曲子，简直是一模一样，这世界真有这么巧合。”
没错，林建听到的曲子正是《秒速五厘米》主题曲《Onemoretime，Onemorechance》，由山崎将义演唱。
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所以他才会感觉到很惊讶，感叹世界就是这么巧合。
很快，林建通知万里与环球音乐公司签订下来，把这首歌的使用版权以及翻录版权都买了下来。
“终于把主题曲搞定了，接下来的几首曲子也已经找到了。”
林建终于松了一口气。